Pierre Michel为法国影展"Polar in the town"制作的开场片具有非常震撼的视觉效果。在Studio Daily上看到这篇Case Study，写得挺详细，值得学习一下。
首先这是一个周期只有3周的高清项目，可见时间是非常紧迫的，用常规的方法根本是不可能完成的。所以Pierre Michel选用AE作为主要的工具，避免了三维软件漫长的调试和渲染过程。同时还采取了一个相当取巧的办法──把分辨率降下来做。合成在1280x720下做好后放大到1080p，当然加上了一些必要的处理，“效果还不错”。一切都为了节约时间。
时间是省下来了，如果效果达不到要求也是白搭。幸好Pierre Michel的Particular插件用得是出神入化，大部分看上去很高端的镜头都是用这个插件做出来的。
比如说一开始的云海。通常做云海是个高强度的体力活，在这里Pierre Michel用了一张自己拍摄的云海照片做素材（摄影是个好东西啊），从中抠出了几片云朵作为粒子，放到Particular中用Box发射，就得到了下图的效果：


还不错吧。接下来做运动，这可是个难点。Particular本身的参数达不到效果，因为云是贴图粒子模拟的，加紊乱场调节动起来后，位置一动就会出现遮挡闪烁现象。Pierre Michel加了一层fractal noise来做置换。匹配好摄像机，在这层上调节参数实现运动（这教育我们千万不能在一个滤镜上吊死，即便是Particular这种强大的滤镜，也需要灵活搭配）。
鉴别高手作品的要素之一就是“细节”。在这个镜头上，Pierre Michel继续用Particular添加了烟雾、鸟群等细节。加上太阳，背景matte painting，调整光线，OK。看出区别来了吧，想做出好作品，细节一定要花大功夫。

接下来几个看上去相当牛的水珠镜头居然也没有用到三维软件，可见AE后期的强大。当然Pierre Michel也提到了好的素材必不可少。

首先是这个水珠，根据影片的调性，Pierre Michel想做出一种超出真实的效果。具体做法是用高速摄像机拍下水珠下落的形态，然后用Caustic滤镜(AE内置)增加表面的扭曲细节。最终效果就是介于现实与超现实之间。
然后用Particular发射雨滴，一共叠加了三层，做出了不同的层次。低角度拍雨滴下落的特效就合成完毕了。

这个2D水珠的镜头基本上也是用到了同样的手法，只是没有用实拍的水滴，还合成了多层背景。

这样的镜头也是Particular和Fractal Noise置换做出来的。
以下这几幅图片就能够说明了这条片子主要的合成技巧了。别忘了细节，Compound Blur(组合模糊)、Lens Distortion(镜头变形)、模拟镜头抖动、光线衰减都能让效果更加真实。

(Particular生成)

(Fractal Nosie)

(Add方式叠加)

(用来做组合模糊的灰度图)

(最终效果)